PostmastersROMA è lieta di annunciare la prima mostra della nuova serie Yinyang che vede il suo inizio con Peter Frederiksen e Tomasz Kręcicki. Semestralmente allestiremo una mostra di due artisti che con approcci e mezzi diversi, tratteranno temi simili.

A prima vista, le opere di entrambi gli artisti sembrano essere di facile lettura e immediate, ma non lasciatevi ingannare dalla semplicità delle immagini e guardatele più da vicino. Ogni artista, attraverso lo zoom su oggetti o gesti ordinari, rispecchia il peso intrinseco dell'esistenza e le tensioni al suo interno, come la paura, l'insicurezza e l'ansia.

I minuscoli ricami strutturati di Peter Frederiksen, che crea con una macchina a mano libera, sono in netto contrasto con i grandi dipinti a olio di Tomasz Kręcicki. Frederiksen si concentra sulle azioni sciocche e buffe dei personaggi dei cartoni animati mentre Kręcicki pone l’attenzione su oggetti e gesti ordinari. Ciascuna delle opere di entrambi gli artisti riesuma temi di violenza, ansia e paura. L'altro legame palpabile tra loro è che entrambi prendono ispirazione dal linguaggio visivo culturale popolare, Frederiksen attinge dalle animazioni dei cartoni animati del dopoguerra e Kręcicki dal cinema.

Kręcicki punta i riflettori su oggetti ed elementi di uso quotidiano, frutta e dita. Tecniche di inquadratura cinematografica e primi piani vengono utilizzati per creare tensione e drammaticità nelle sue composizioni.
I suoi dipinti diventano ritratti e paesaggi. Il torsolo di una mela si trasforma in una catena montuosa, il dito grasso che preme un piccolo pulsante rosso evoca invece la tensione dell'attesa. Cosa accadrà? Perché il pulsante rosso è così piccolo? Attraverso la deformazione e l'inversione di scala dei suoi soggetti Kręcicki fa suscitare negli spettatori emozioni profonde e viscerali.

Peter Frederiksen attinge all'estetica dei cartoni animati della metà del secolo. Cattura specifici frammenti delle animazioni di Looney Tunes che ritraggono momenti di violenza o presagiscono qualcosa di sinistro.

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PostmastersROMA is pleased to announce the first exhibition Tense Anxieties of our new series Yinyang, and we are thrilled to start it with Peter Frederiksen and Tomasz Kręcicki. Biannually we will mount a show of two artists, who with different approaches and mediums, treat similar themes.

At a first glance, both artists’ works come across as easy going and light, but don’t be fooled by the breeziness of the images and look closer. Each artist, through zooming in on the simple objects or actions, mirrors the intrinsic weight of existence and the tensions within it, such as fear, insecurity, and anxiety.

Peter Frederiksen’s tiny, dense and textured embroideries, which he creates with a free-motion machine, stand in stark contrast with the large flat oil paintings of Tomasz Kręcicki. Frederiksen focuses on particular actions of cartoon characters and Kręcicki more on objects and simple gestures. Each of the works, of both artists, dredge up themes of violence, anxiety, and fear. The other palpable connection between them is that they both take inspiration from popular cultural visual language, Frederiksen draws from post war cartoon animations and Kręcicki from the cinema.

Kręcicki puts a spotlight on the everyday objects, fruits and body parts. He uses cinematographic framing techniques in his compositions and closeups that create the drama. His paintings become portraits and landscapes. The apple core transforms into a mountain range, the fat finger pressing a little red button evokes the tension of anticipation. What will happen? Why is the red button so small? Through deformation and inversion of scale of his subjects Kręcicki pulls out from the viewer visceral sensations.

Peter Frederiksen draws on the mid-century cartoon aesthetics. The nostalgic Looney Tunes animations contain a vast amount of violent visual language He created his own technique which he describes as drawing with a sewing machine. The lines of the thread resemble a pencil drawing and its colors bring in the saturation of pure pigment. He decontextualises the stills by cropping very specific fragments of out of context and presenting the most dramatic moments of ridiculous actions the animation characters perform.


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