fino al 27.XI.2004 Francisco Larios – Cruel Paradise Milano, B&D Studio Contemporanea

Tre lavori oblunghi, orizzontali, accolgono il visitatore della mostra di Francisco Larios (Guaymas, Messico, 1960. Vive a Monterrey), alla sua prima personale italiana. La vegetazione di un prato è in primo piano, secondo un punto di vista assai basso rispetto all’orizzonte, mentre il cielo è striato da nuvole rosee e plumbee. Pare di essere accucciati a spiare una scena che si svolge pochi metri più distante. L’iperrealismo con cui è reso il paesaggio contrasta immediatamente con le figure umane che si scorgono, seminascoste. Paiono uscite da uno di quei videogame oltremodo violenti, perché si tratta -a ben guardare- di scene di sopraffazione estrema: in due casi stanno avvenendo delle esecuzioni su uomini inermi, nel terzo un uomo sta per colpire con una mazza da baseball una donna nuda. Quel che però non mancherà di stupire è che l’intero quadro è realizzato in digitale. Integralmente, sia per quanto riguarda gli aspetti più realistici che quelli più chiaramente ispirati dall’estetica computerizzata. Larios è letteralmente un mago dei software più elaborati di modellazione in due e tre dimensioni, dal classico Photoshop a Maya. Ha cominciato a esporre i suoi risultati in questa ricerca alla fine degli anni ‘90. Ma le stampe sono fotografiche, “perché” dichiara sorridente “la qualità del plotter non mi soddisfa”.

Questo scarto fra ambientazione campestre e atmosfera violenta è ancor più esasperato nella serie del 2004 intolata Plants and Animals II. Protagonista è una coppia di bambini nudi che imbraccia programmaticamente armi da fuoco o spranghe, mentre tutt’intorno il paesaggio s’illumina dei bagliori d’un incendio. Se per certi versi la riflessione ricorda quella stimolata da Aes Group, in Larios c’è anche una forte componente anticlericale, come dimostrato dal lavoro che recentemente ha vinto il premio della Biennale messicana, Cabeza de Playa. In questo senso, in mostra è esemplare la rivisitazione dell’Ultima cena leonardesca. I bambini, ancora protagonisti, sono animati da una ferocia pulsante; Cristo imbraccia una mitraglietta, mentre Giuda sta per impugnare un pugnale. In questo lavoro, ci confessa l’artista, un dettaglio è frutto della macrofotografia: “Il fiore in primo piano, viola, in realtà è minuscolo. L’ho clonato in vari punti della stampa e mi piace il fatto che non si distingua affatto dal resto della vegetazione, tutta realizzata in digitale”.

Larios spiega la propria ricerca adottando concetti baudrillardiani: “Semplicemente” dice “non percepiamo più la violenza. Per esempio, in Iraq tutto sembra solo un gioco, uno spettacolo televisivo. Allo stesso modo è stato percepito l’attacco al World Trade Center, ma lì entra in gioco il potere, la sopraffazione”. Non ha bisogno di molte parole per spiegare il messaggio. Il suo lavoro è eloquente quanto basta per mostrare senza mezzi termini quali riflessioni scaturiscono realmente nel “Sud del mondo”.


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