fino al 30.X.2003 Italian Factory Venezia, Istituto di S. Maria della Pietà

L’ultima fatica di Alessandro Riva si chiama Italian Factory, ovvero il marchio con cui il noto critico promuove un gruppo di giovani artisti italiani, che affrontano tematiche attuali attraverso un linguaggio insieme tradizionale e contemporaneo.
L’apprezzabile sforzo di lanciare la nuova arte nostrana si è concretizzato in una duplice esposizione: a Strasburgo, in occasione del semestre di presidenza italiana dell’Unione Europea, e a Venezia, nell’ambito della 50ma Biennale. Con una appendice a Torino, in questi giorni di autunno.
Abbiamo visitato la tappa veneziana della mostra e siamo rimasti disorientati dalla babele delle opere esposte, che declinano in modo strettamente personale il comune richiamo al passato. Per alcuni artisti, tra cui Marco Cornini e Paolo Schmidlin, questo legame si esprime nel recupero di materiali tradizionali per rappresentare donne e uomini d’oggi, alla prese con turbamenti e illusioni che anche noi conosciamo bene. Ma, al di là del comune ricorso alla terracotta, le opere di Cornini e di Schmidlin non potrebbero essere più differenti. Se il primo si avvale sapientemente di diversi tipi di terrecotte, senza mai ricorrere al pennello, per realizzare piccole istallazioni che ricostruiscono ambienti intimi e domestici, il secondo attinge generosamente alla tavolozza, per realizzare sculture iperrealiste che attestano un giudizio poco conciliante sulla vanitas femminile.
Un altro esempio di magmaticità dell’Italian Factory è costituito dal filone dei paesaggi urbani, dove la stessa tematica viene trattata con stili e atteggiamenti differenti. Confrontando i paesaggi newyorchesi di Aldo Damioli, che riprende il vedutismo settecentesco ironizzando però sul mito della metropoli americana, con i quadri di Paolo Fiorentino, che invece riduce all’anonimato le città raffigurandone solo la struttura essenziale, è difficile trovare filo conduttori.
Lo stesso dicasi di Chiara e di Paolo Leonardo, che si sono riappropriati entrambi del mondo della pubblicità: ma se l’una, autoritraendosi con la macchina fotografica in pose da vamp anni ’60 e lanciando una linea di accessori ‘griffati’, intende fare un omaggio benevolmente scherzoso al pop, l’altro si riappropria dei manifesti pubblicitari e li rielabora pittoricamente scarnificando progressivamente la figura e sporcando, come un adepto rotelliano, l’originaria immagine patinata.
Dunque alcune complicazioni emergono nel tentativo di individuare linguaggi paragonabili all’interno della Factory. L’operazione rischia di travolgere il visitatore con una molteplicità di stimoli che si gestiscono a fatica.

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silvia margaroli
mostra visitata il 30 agosto 2003