fino al 24.V.2003 Jannis Kounellis Molfetta (ba), Torrione Passari

Ha scelto un cinquecentesco bastione alto 10 metri, nella scarna pietra che contraddistingue le torri di guardia levantine. Jannis Kounellis ha scelto Molfetta, “tappa di una viaggio”, -invitato dal giovane curatore Giacomo Zaza – mettendo in scena due installazioni pensate per quel “piccolo posto misterioso destinato a deposito di acqua piovana…fa parte di quei miracoli che s’ incontrano quasi per caso…“.
Greco, romano d’adozione, Kounellis non è nuovo in puglia. Aveva già acceso il pubblico barese nel 1979 con la sua Margherita di fuoco, ricevendo da Argan il Premio Pascali: un dialogo con il passato affidato alla forza delle fiamme.
Oggi, nel Torrione Passari, ancora “storia”, odori e segni della popolazione locale: il mare, “ritagliato” nel suo colore intenso dai ridotti spazi delle finestre; una rete da pesca, sospesa a raccogliere centinaia di scarpe usate, infinite misure, infinite epoche. E poi la tradizione contadina, nelle pietre dei muri a secco racchiuse in sacchi di juta. Larghe ciotole di terracotta a contenere acqua salata e pesciolini rossi, in alcuni uno solo, in altri due, in molti nessuno. Memoria contadina che si lega a quella marinara in ogni paese costiero pugliese, dove la cadenza della gente di mare si distingue dall’inflessione dei lavoratori della terra. E tante sedie, anch’esse differenti per stili e provenienza, allineate alle pareti: una coerente costruzione teatrale, ordinata e “meditata”. Niente “quadri”, rappresentazioni: “non posso essere un pittore tonale“, ha detto. La sua forza è leggere i luoghi, capirne la storia e trasmetterla attraverso la fisicità dei materiali, che hanno sempre un “odore”; e creare come un “poeta cieco“.
Davanti ad una straboccante platea, ha ribadito l’impegno collettivo degli anni ’70, la carica ideologica forte, e la scelta di non aver voluto “indossare un abito” e “partire per l’America”. Per rispetto di un’ “identità popolare” e di una “coscienza italica”.
E “questa mostra” -per lui-“è un segno preciso come un taglio di Fontana“, indica una volontà di “fierezza di vivere una realtà culturale” rispetto ad una “americanizzazione” da sempre contestata: “la bandiera americana di Jasper Johns mi pareva un’apologia… e poi naif, oleografica. Quella bandiera oggi la vedi dappertutto e quindi non c’è, non rappresenta più un sentimento nazionale…Siamo in un villaggio che diventa sempre più grande con una cultura che diventa sempre più piccola“.
Forse è stato proprio l’”incontro” con l’idealismo di questa grande personalità, la sua semplicità e determinazione nel non volersi allineare, il piatto forte di questa iniziativa. Probabilmente l’incontro ha detto molto di più dell’opera. È stato come ascoltare un vecchio vinile, con i suoi graffi, il suo carattere “obsoleto”, ma vero. Una “pausa”.

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mostra vista il 30 aprile 2003