La storia dell’A.Ve.M. - Arte Vetraria Muranese - fondata negli anni Trenta da

Antonio e Egidio Ferro, Emilio Nason e Giulio Radi, viene raccontata

attraverso i vetri appartenenti alla vasta nonché preziosa collezione di Lutz

Holz, che da anni raccoglie le opere più significative della produzione vetraria

storica di Murano.

Questo articolato e importante nucleo novecentesco testimonia

orientativamente una particolare realtà imprenditoriale che, attraverso artisti

come Vittorio Zecchin, Anzolo Fuga e Giulio Radi, ha contribuito ad

introdurre il design nel mondo vetrario.

Una selezione di circa novanta esemplari sarà esposta nella sala Marie

Brandolini, intitolata alla creatrice dei famosi goti recentemente scomparsa e

dedicata ai protagonisti del design moderno e contemporaneo del rinnovato

museo di Murano, a testimonianza dell’articolata realtà produttiva

dell’A.Ve.M..

La mostra focalizzerà il rapporto tra maestri vetrai e designer evidenziando un

importante capitolo della storia del vetro che, proprio con l’A.Ve.M., si rinnova

interpretando le declinazioni estetiche del Ventesimo secolo, proponendo

nuove coordinate artistiche attraverso le Arti Decorative.

Vetri essenziali nelle forme e innovativi per gli inediti e cangianti effetti

cromatici: queste le preziosità che vengono presentate, testimonianze della

migliore produzione vetraria dell’Art Nouveau.

Con questa mostra - a cura di Chiara Squarcina e Lutz Holz, sotto la

direzione scientifica di Gabriella Belli e il progetto di allestimento di Daniela

Ferretti - la Fondazione Musei Civici di Venezia coglie ancora una volta

l’opportunità di ricostruire una memoria storica del vetro muranese

nell’intento di ribadirne da un lato la straordinaria valenza artistica, ma

evidenziando dall’altro quello spirito di modernità che ispira tutt’oggi l’arte

vetraria contemporanea.

La A.Ve.M. (Arte Vetraria Muranese), viene fondata nel 1932 da Antonio

Ferro, con i figli Egidio ed Ottone, Galliano Ferro ed Emilio Nason.

I primi prodotti, disegnati per lo più da Vittorio Zecchin, si evidenziano per

leggerezza e purezza di linee, come i servizi di bicchieri ampiamente

documentati dalla rivista Domus.

Presente fin dall'inizio alle Biennali di Venezia, l'azienda modifica rapidamente

le sue produzioni, adeguandosi ai nuovi gusti correnti, che prediligono il vetro

pulegoso oppure figure a vetro pieno.

Il periodo artisticamente più interessante è quello compreso tra il 1940 e la fine

degli anni '60. Nel 1939 entra come direttore artistico il muranese Giulio Radi.

A lui si deve un approfondito lavoro di ricerca nel campo delle reazioni di ossidi

metallici sul vetro, con l'utilizzazione di murrine, polveri d'oro e d'argento,

abbinate a forme molto semplici, tendenti ad enfatizzare la materia. Purtroppo

questo lavoro viene interrotto nel 1952 dalla sua morte prematura.

Quattordici anni dopo, la Biennale di Venezia gli renderà omaggio con una

mostra retrospettiva di 15 pezzi, tutti eseguiti dal maestro Luciano Ferro. Altri

prodotti di spicco dell’A.Ve.M. sono i vetri ad "anse volanti", ideati da Giorgio

Ferro e presentati alla Biennale del 1952.

Sono vasi eseguiti in vetro di colore scuro, con superficie iridata e grandi

manici asimmetrici ottenuti a caldo dal corpo stesso dell'oggetto che, per

difficoltà esecutiva, raggiunge notevoli effetti plastici, influenzando lo stile delle

arti decorative degli anni '50.

Nel 1955, dopo 22 anni di lavoro comune, Galliano Ferro lascia l’A.Ve.M. per

aprire una sua fornace.

Nello stesso periodo collaborano con la A.Ve.M. anche il pittore Luigi Scarpa

Croce e Anzolo Fuga. Quest'ultimo, già noto come esecutore indipendente di

vetrate policrome, esposte con successo alle Biennali, compare molto spesso

come ideatore di grandi pezzi dalla forma asimmetrica e dal decoro astratto,

ottenuto mediante l'uso di vetro lattimo abbinato a murrine o paste policrome;

lo coadiuva nel lavoro l'estro sperimentatore del maestro vetraio Luciano

Ferro, presente, in qualità di designer, alla Biennale di Venezia del 1966, dove

espone quattro vasi e due coppe denominate "Folclore Ellenico''.

La vetreria è tutt'ora esistente, ma ha cessato da tempo l'attività produttiva.