Giovedì 22 settembre, ore 10.00

Monastero di Santa Chiara (sede ISIA)




Cerimonia conclusiva dei lavori di restauro



Interverranno:

- Giorgio Londei – Presidente Isia



- Michele Felici – Paolo Rocchi – Gianluca Gostoli – Tecnica del Restauro

- Saluto delle Istituzioni:

Franco Corbucci - Sindaco di Urbino

Matteo Ricci - Presidente Provincia PU

Vittoriano Solazzi - Presidente Consiglio Regionale Marche

- Prof. Roberto Pieracini – Direttore Isia Urbino

- Paolo Scarpellini – Direttore Regionale Beni Culturali e Paesaggistici – Marche

- Giorgio Cozzolino - Architetto S.B.A.P. Marche Ancona

- Dott.ssa Maria Rosaria Valazzi - S.B.S.A.E. Marche Urbino

- Dott. Giorgio Bruno Civello - Direttore Generale Afam – Ministero dell’Istruzione,

dell’Università e della Ricerca.



Seguirà:

- Presentazione dei volumi sul restauro e sulle ceramiche



- Visita al Monastero

- Visita alla Mostra di reperti ceramici




La cittadinanza è invitata a partecipare.





Il complesso dell’ ex convento di Santa Chiara



La storia del complesso architettonico dell’ex Monastero di Santa Chiara di Urbino è legata

alla famiglia dei Montefeltro in virtù della sepoltura delle due mogli del Duca Federico – Gentile

Brancaleoni e Battista Sforza - e della clausura di sua figlia Elisabetta, rimasta vedova di

Roberto Malatesta. In seguito il casato dei della Rovere adibì la chiesa annessa al convento

a Mausoleo di Famiglia. Il Monastero fu fondato per volere di Federico da Montefeltro nel 1445

(come riportato da testimoni attendibili quali Bernardino Baldi e Vespasiano da Bisticci).

Prima vi era un Conservatorio Di Donne Nobile Vedove che nel 1456 ricevettero la regola

dell’osservanza di Santa Chiara Probabilmente il progetto di ristrutturazione fu affidato

all’architetto senese Francesco di Giorgio Martini. Tale attribuzione troverebbe conferma nelle

tecniche costruttive adottate nel monastero.

La prima attribuzione del progetto a Francesco di Giorgio Martini è dovuta al conte Giacomo

Ubaldini discendente della famiglia ducale. In data 29 giugno 1862 il conte indirizza una lettera

al Governo con la raccomandazione che il monastero fosse rispettato come monumento in quanto

“disegnato e diretto da Francesco di Giorgio Martini senese e Baccio Pontelli fiorentino”. Baccio

Pontelli era un abile intarsiatore e maestro del legno. La collaborazione dei due architetti durò fino

alla morte del Duca Federico avvenuta nel 1482. Sappiamo anche che nel 1494 Elisabetta da

Montefeltro, quando entrò in convento con il nome di suor Chiara, impegnò la sua dote che permise

l’ampliamento del Monastero. Nel 1502, con l’ascesa nel ducato di Urbino di Cesare Borgia, i lavori

si arrestarono e non si hanno più notizie fino al 1538, anno della morte di Francesco Maria I della

Rovere sepolto nella annessa chiesa conventuale. Le suore clarisse occuparono l’edificio fino al

1864, anno in cui furono allontanate definitivamente dal monastero e l’edificio passò di proprietà

al Comune di Urbino che vi collocò prima l’Istituto di Educazione Femminile, poi nel 1904 l’ospedale

civile fino al 1974, da allora ospita la sede dell’Istituto Superiore per le Industrie Artistiche (ISIA).

Durante i lavori di ristrutturazione del cortile interno eseguiti nel 1993 si è rinvenuto un interessante

sistema di approvvigionamento idrico e di aereazione, molto simile a quello del Palazzo Ducale,

che conferma la genialità dell’architetto senese. Attualmente è in corso un nuovo progetto di restauro

e recupero dell’ex Convento di Santa Chiara. Oggi più che mai, l’ex Monastero rimane il monumento

architettonico urbinate più importante dopo il Palazzo Ducale.



I lavori di restauro, iniziati nel 2007, si concludono e vengono presentati oggi, 22 settembre 2011,

con questa cerimonia conclusiva.






Presentazioni dei lavori di restauro



Siamo giunti al giorno tanto atteso: il Monastero di Santa Chiara torna, dopo circa quattro anni di restauri,

al suo antico splendore. A noi spetta un compito non semplice, ringraziare tutti coloro che hanno permesso

di conseguire tale obiettivo senza, possibilmente, dimenticare alcuno a cominciare dall’opinione pubblica

che ha seguito con partecipazione e passione i lavori. Lavori che sarebbe stato difficile realizzare se il Dott.

Michele Felici, allora responsabile dell’Ufficio Tecnico del Comune di Urbino, non avesse avuto pronto un

progetto di restauro del Monastero. Nello stesso tempo, efficace e di qualità è il lavoro degli architetti Mara

Mandolini e Gianluca Gostoli coordinato dalla Soprintendenza per i Beni Architettonici e per il Paesaggio

delle Marche nella Persona dell’architetto Biagio De Martinis, insieme alla insostituibile regia della Dott.ssa

Agnese Vastano della Soprintendenza urbinate.

Di grande spessore culturale è la consulenza artistica ed architettonica dello Studio Paolo Rocchi di Roma.

Intendo ringraziare gli studenti, i Professori, il Direttore della scuola Prof. Roberto Pieracini ed il Direttore

Amministrativo Dott. Giuseppe Cuccaro e tutti i dipendenti dell’Isia per la pazienza e la grande collaborazione

offerta per rendere più bella, più accogliente e funzionale la scuola.

Ringrazio, altresì, tutti gli studiosi che con le loro ricerche hanno reso possibile la pubblicazione di questo

volume che, tra l’altro, contiene un fondamentale saggio del Prof. Pasquale Rotondi a cui il Consiglio

Comunale diede - insieme ai Consigli Comunali di Sassocorvaro e Carpegna – la cittadinanza onoraria

per la sua straordinaria attività nel salvare le opere d’arte italiane dai pericoli della II Guerra Mondiale.

Colgo l’occasione, anche, per dare atto al Ministero dell’Università e della Ricerca Scientifica di avere

esaudito la nostra richiesta avanzata al Ministro Mussi e, poi, al Ministro Gelmini di concederci finanziamenti

per il restauro del Convento ove, precedentemente, vi erano stati interventi dell’Amministrazione Provinciale

e Comunale; non posso non ricordare l’azione svolta dal Sen. Palmiro Ucchielli, ex presidente della Provincia,

dall’attuale Presidente della Provincia Dott. Matteo Ricci e dal Sindaco di Urbino Dott. Franco Corbucci che

ci è stato sempre vicino, nonchè dal Consigliere Provinciale Dott. Giuseppe Magnanelli.

Ringrazio ancora i Soprintendenti che si sono avvicendati nel corso dei lavori e il Direttore Regionale

Arch. Paolo Scarpellini. Parimenti un caloroso riconoscimento va al Direttore Generale del settore Afam

Dott. Bruno Civello ed al Dirigente dello stesso settore Dott. Gianfranco Minisola per la grande collaborazione.

Altresì intendo ringraziare gli On.Massimo Vannucci e Oriano Giovannelli perché ci sono sempre stati vicini,

sia per il restauro che per la scuola.

È doveroso, inoltre, da parte nostra un grato riconoscimento ai miei apprezzati predecessori nelle persone

dei Proff.Walter Fontana e Brunello Palma.

Infine, vorrei dal profondo del mio cuore tributare una speciale menzione a tutti i tecnici ed a tutti gli operai

che hanno lavorato e, in particolare, a Roberto Galvani, Maestro, per noi, di cultura del restauro.



Giorgio Londei

Presidente ISIA



Il Monastero di Santa Chiara



Dopo un forzato oblio il Monastero di Santa Chiara a Urbino torna a far parlare di sé, della sua storia,

della sua magnificenza attraverso i capolavori che ancora. Oggi sono la testimonianza, non solo

dell’indiscusso pregio architettonico, ma di una ricchezza, già narrata dalle fonti storiche, che si

concretizza, diviene tattile attraverso il linguaggio di opere celate dall’abbraccio della terra.

Se già in parte è noto il patrimonio in dipinti allora ospitato presso le mura claustrali, come la famosissima

e ormai conosciutissima “Città ideale”, (oggi presso la Galleria Nazionale delle Marche) o la tavola del

Maestro dell’Incoronazione di Urbino, o ancora le tele di Giovanni Santi e di Barocci, sino al discusso

Raffaello, raffigurante “La Madonna con il bambino”, “che fu compro da Elisabetta da Gubbio, sorella di

Guidubaldo duca d’Urbino, e già monaca del suddetto convento”, (P. Gherardi in Il Raffaello, Anno IX, 20

e 30 gennaio 1877, nn. 2-3), sono i vetri, sono le ceramiche, sono le piccole sculture in terracotta, riemerse

durante i lavori presso il complesso monumentale a riaprire gli studi, a riaccendere il dibattito su quanto

fosse prezioso ed evoluto il cosmo culturale rotante attorno alla realtà del monastero e a quello della città

di Urbino, tanto da suggerire, in un prossimo futuro, supportati da più accurate indagini archeologiche, di

riscrivere la storia dell’arte ceramica quattrocentesca della città ducale.

L’impronta del carattere eccezionale dei beni dell’antica fabbrica prende forma, si materializza con i reperti

recuperati, tasselli di un puzzle, che saldandosi l’un, l’altro hanno dato volto e voce ad un idioma che

coniuga la purezza dei volumi dell’opera di Francesco di Giorgio con una produzione derivata dalla raffinata

corte ducale ed al suo colto classicismo.

La straordinaria qualità materica e formale delle ceramiche provenienti dal Monastero di Santa Chiara, già

oggetto di un primo studio pubblicato lo scorso (A.A.V.V., Il Monastero di Battista, 2010), si riconferma con

l’inaspettato valore dei nuovi rinvenimenti, ribadendo e riconfermando per Urbino il ruolo prioritario che ha

fatto della città e del suo Ducato, la culla della maiolica rinascimentale.

Il grande ed inedito boccale è l’affermazione di ciò, un unicum, senza corrispondenza nel vasto panorama

ceramico.

I raffinatissimi motivi ornamentali ascrivibili ad una tipologia di tardo quattrocento, tipicamente urbinate, non

trovano confronto con i prodotti coevi di ambito pesarese e fanese, attualmente noti.

Interessante e ricca di fascino interpretativo la maiuscola “G”, a carattere gotico che primeggia sul boccale,

motivo di argomentazione sul significato intrinseco di questo cosiddetto “segnale”. Degni di nota anche i due

piattelli ornati da un policromo festone, solitamente riferito a Casteldurante,ma con tutta probabilità riconducibile

anch’esso ad una produzione urbinate del secondo quarto del secolo XVI. Ben rappresentata è la Bottega

dei Patanazzi nel piccolo frammento di ciotola con l’effige di “San Girolamo”, così come nell’acquasantiera,

che seppur incompleta, è da considerarsi una particolare tipologia di produzione plastica, di largo uso e

notoriamente in voga anche presso la famiglia ducale.

Altrettanto eccezionali, sono i ritrovamenti di preziosi e rari vetri, particolarmente significativi proprio per

il ridotto numero di scoperte di questo tipo di manufatto che normalmente veniva rifuso per la creazione di

nuove suppellettili.

La ricercatezza e l’impareggiabile finezza di quanto salvatosi di ampolle, vasi e calici, importati direttamente

da Venezia, sono la prova di una committenza facoltosa e l’esempio del vasto repertorio

muranese del XVI secolo.



Agnese Vastano