“Le sue tele, della cui unità tematica si è detto, è quasi d'obbligo assegnarle al tronco robusto

dell'impressionismo dal quale, come sappiamo, si diramarono molte tendenze dell'arte moderna. Ma sulla

matrice impressionista dei ritratti della Porro non dobbiamo equivocare, come fosse soltanto un lascito

del passato. Il riferimento va inteso piuttosto tenendo presenti i significati che Emile Zola aveva assegnato

sul nascere all'école impressioniste: superamento del naturalismo con il gioco incrociato degli effetti della

luce con lo sguardo del pittore, rapporto forma colore come elemento costitutivo della raffigurazione,

interpretazione dal vero tramite procedure di stilizzazione dei segni e via dicendo. In questo senso, più che a

Monet, Pissarro, Manet o Renoir, portati al paesaggio o a rappresentazioni en plein air, la pittura di Daniela

Porro rinvia semmai a Degas per la predilezione degli interni, di figure femminili sorprese nella quotidianità

del vivere o delle danzatrici, non tanto idealizzate o sensualmente evocate quanto colte nella spontaneità di

un atteggiamento e nella loro confidente intimità.

Indicato questo più specifico riferimento a Degas, è giusto però sottolineare anche quel quid di femminilità

che in maniera originale e inconfondibile traspare dai ritratti raccolti su queste pareti; e qui è d'uopo

ricordare il fascino che nel periodo della sua formazione ha esercitato sulla Porro un'altra artista del tardo

Ottocento francese, Camille Claudel. Per comprendere le affinità elettive che le uniscono, si pensi a una

delle opere più celebrate della Claudel, La Valse (intorno alla quale Octave Mirbeau scrisse una bella pagina

quando fu esposta al Salone di Parigi nel 1893), e la si confronti con i ritratti della Porro direttamente

ispirati alla danza, o in cui i giovani corpi di donna sono sul punto di realizzarsi nella grazia di un qualche

aereo movimento: si capirà come ilbronzo nell'una e la pittura nell'altra anelino alla stessa leggerezza della

materia trasfigurata dall'arte. ” Ugo Ronfani