Come numerosi grandi fotografi moderni, Erich Dapunt prende le mosse semplicemente da ciò che è davanti agli occhi di tutti. È poi lo sguardo del fotografo a rendere visibile ciò che vi è di particolare. Erich Dapunt riesce a far assumere agli osservatori delle sue foto punti di vista che da soli non avrebbero mai preso. La forza delle foto di Dapunt risulta dal fatto che egli non affronta con lo sguardo tutta New York, ma si concentra su un aspetto particolare per approfondirlo. Questo fa la differenza. Ciò che durante le sue prime visite a New York ha maggiormente attratto Dapunt da un punto di vista visivo, facendogli presagire un territorio ancora inesplorato, sono stati i manifesti giganti che solo le metropoli possono produrre. Non tanto i già grandi manifesti di tre metri per sei, ma i billboards alti sette o otto piani e larghi dai quindici ai venti metri; pubblicità che solo grandi industrie come Sean John o Verizon – in Europa forse meno conosciute, ma negli USA veri giganti – possono permettersi. Ciò che interessa Dapunt non sono i manifesti in quanto tali, bensì i punti di incontro tra queste immagini giganti e la realtà che si svolge ai loro piedi o oltre i loro margini. Dapunt mette questi due mondi – le immagini raffinate della moda che suggeriscono sentimenti vitali per spingere al consumo e le rappresentazioni assolutamente banali della quotidianità cittadina – in un rapporto che si può definire avvincente. Dapunt non rielabora le foto oltre il normale, rinuncia agli effetti speciali, non sfrutta le possibilità della fotografia digitale; le sue foto sono tecnicamente pulite e chiare e in questo senso forse conservatrici. Esse mostrano nell’uso dei mezzi e nella scelta dei temi quella semplicità che è spesso propria di lavori veramente buoni. [...]

(Versione accorciata dal' originale "Lo squardo freddo e distaccato: al confine del dubbio" di Gabriele Crepaz e Andreas Hapkemeyer)