Virtuosismo e interpretazioni

L’immagine criptica rappresentativa di questa mostra, descrive bene la complessità dell’opera grafica di Giancarlo Micheli, classe 1940.
Architetto comunista (suoi riferimenti ideali il Karl Marx degli scritti raccolti e pubblicati negli ultimi anni e John Ruskin), Micheli ha studiato in una Facoltà di Architettura nella quale si stavano laureando Gianfranco Caniggia, Paolo Marconi e Paolo Portoghesi e che stavano lasciando, per limiti di età, Pierluigi Nervi e Mario De Renzi.
Restavano della vecchia guardia Enrico Del Debbio, Vincenzo Fasolo – Preside -, il grande Gaetano Minnucci, i più giovani Saverio Muratori e Pasquale Carbonara, e un gruppo di studenti già anziani che facevano capo a Manfredo Tafuri, anche lui prossimo alla laurea. Il giovane Giuseppe Zander, mentore di Micheli, che era anche in contatto con il Centro Studi sulla Città avviato in Facoltà da Muratori.
Una Facoltà con una miriade di assistenti, professionisti ai quali il miracolo economico italiano, la politica e la cultura ufficiale assegnavano un ruolo e consentivano di lavorare.
L’edificio rappresentato, Basilica di San Lorenzo fuori le Mura, è uno dei più complessi dell’Intera Cristianità ed è testimonianza di una continua costruzione e ricostruzione dalla fase catacombale del terzo secolo fino alla riapertura del 1949, dopo la ricostruzione seguita al bombardamento Alleato del 19 luglio 1943.
Il disegno di Micheli compone liberamente sovrapponendole varie fasi della realizzazione del Monumento, composta da parti diverse che sono state realizzate in sequenza a diverse quote sul terreno: ancora in contatto fra loro, dai sotterranei all’attuale quota del piano stradale. Catacombe, Cappella sotterranea, Basilica, Presbiterio, Amboni, Ciborio, Matronei sono ricomposti in una immagine di opacità e trasparenze, con ragionate variazioni dell’autore.
La preziosità del disegno restituisce la altrettanto straordinaria preziosità del soggetto rappresentato, composto da manufatti romani in rare qualità di marmo, anonime tarsie di mosaico su scranni anch’essi di marmo a opera di artisti romani o operanti a Roma, dai Maestri Marmorari (XV secolo) a Pietro da Cortona.
È in Mostra una minima percentuale delle opere presenti nello Studio, che consente di avere un’idea dell’Artista nelle sue interpretazioni: non solo architettoniche o della storia delle città (Milano, Firenze, Venezia, Roma…) ma anche del percorso formativo di opere di fondamentali artisti della storia, come il Caravaggio. A loro volta queste opere rappresentano solo parte - nella testimonianza sua e dei suoi collaboratori - dell’intera opera, la maggioranza della quale è presso la antica Dirigenza della Cassa Edile, in vista della costituzione di una ipotetica Fondazione a suo nome mai realizzata.
La ragione di questa singolare giacenza sta nel fatto che Micheli, coerentemente con la sua convinzione ideale prima che politica, è stato per anni un dirigente del Sindacato dei Lavoratori edili; la Cassa Edile gli ha così commissionato per anni lavoro grafico, al quale si è applicato come illustratore professionale. Resta in definitiva ancora tutto da fare per conoscere a fondo la qualità e la quantità del suo lavoro; un compito che riguarda le Istituzioni, che dovrebbero lavorare di concerto con l’Accademia di San Luca.
Carlo Severati