La sequenza di immagini fotografiche fa riferimento al linguaggio dei sogni
e delle favole. Non, però, favole intese come fantasticherie, ma come
riflesso di paure e di bisogni radicati nella memoria della specie, aspetti
dell'istinto di sopravvivenza.

La foresta attrae, ma ci si può smarrire, e all'improvviso si rivela come
una forza aliena, non più controllabile. La casa si contrappone come un
guscio vuoto, statico, alla natura viva e dinamica. Tuttavia, allo stesso
tempo, parla un linguaggio umano, comprensibile. Porta tracce di passaggi.
Potrebbe essere estranea, minacciosa, ma può anche offrire riparo, calore,
la possibilità di una sosta in cui ritrovare l'orientamento. È possibile,
forse, salvarla dall'abbandono, dalla lontananza, aprendo le porte,
scoprendo gli spazi e rendendola di nuovo abitata. E recuperare, così, un
precario ordine contro la minaccia del caos.

Nel lavoro di Graziella Reggio ricorre il tema del rapporto tra le forze
naturali e il tentativo umano di controllo e di protezione. Non vengono mai
presentati momenti di tensione, ma piuttosto di sospensione, di attesa o di
memoria di un possibile avvenimento. Negli ultimi anni lavora soprattutto
con la fotografia, accostando immagini - su cui non interviene - in modo da
comporre una sorta di racconto.

Graziella Reggio ha esposto in Italia e all'estero in gallerie e spazi
storici, tra cui: CZ95, Venezia; Studio Arte Fuori Centro, Roma; Ex carcere
del Sant'Uffizio, GCAM, Spoleto; O'Artoteca, Milano; Palazzo Balleani, Jesi;
Galleria il Campo delle Fragole, Bologna; Galleria Totem-Il Canale, Venezia;
Galerija Skuc, Lubiana; Museo Nazionale di Villa Pisani, Stra; Galleria San
Fedele, Milano; Palazzo Comunale, Spello; Cork Gallery, New York.