Marlis Nussbaumer

Al MAON, Museo d’arte dell’Otto e Novecento di Rende (Cosenza), si inaugura il 17 settembre alel ore 18 la

mostra dell’artista svizzera Marlis Nussbaumer, curata da Tonino Sicoli, Annamarie Monteil e Ortensia Von

Roda. L’evento intende rendere omaggio alla scultrice di Basilea, scomparsa l’anno scorso e che amava

trascorrere lunghi periodi in Calabria fin dagli anni Ottanta. L’esposizione resterà aperta fino al 21 ottobre

2016.

"Nel 1971 à - scrive Annemarie Monteil - durante un soggiorno in Norvegia, Marlis Nussbaumer notò delle

funi annodate disposte tra le imbarcazioni per impedire che si scontrassero e rimase affascinata da questo

materiale grezzo incline alla tridimensionalità; così portò con sé in Svizzera delle funi e iniziò a intrecciarle,

lasciando in disparte il telaio. Per le funi optò per il macramè, un’antica tecnica di intreccio di origine

millenaria, che attirò l’artista perché le consentiva di realizzare progetti creativi attraverso una serie di nodi

intrecciati secondo uno schema regolare, e perché amava il contatto diretto con il materiale.

(...) Per capire a pieno la ricerca che si cela dietro all’opera di questa artista si deve attingere a quello che ci

ha lasciato in eredità. Le sue sculture, per espressione e realizzazione, sono uniche nel loro genere dagli

anni Settanta a oggi, e richiedono inoltre un procedimento senza eguali.

Marlis Nussbaumer riempiva pagine e pagine di schizzi, testi e numeri, determinava con precisione le

dimensioni e la forma delle sue creazioni e calcolava la lunghezze delle corde di cocco: ogni figura doveva

essere creata «in un unico getto», senza giunture.

Il lavoro di ricerca dietro a ogni oggetto dà vita a strutture complesse, capaci di mettere in evidenza la

dinamicità plastica dei corpi e di assorbire i giochi di luce. Le infinite «componenti» rappresentate dai nodi

stretti uno accanto all’altro costituiscono la «pelle» che ricopre l’universo di Marlis Nussbaumer. Forse

fanno riferimento all’idea (o alla speranza) dell’artista che tutte le cose di questo mondo seguano un ordine

ben preciso e il compito dell’arte sia quello di renderlo visibile."

Hortensia von Roda spiega: "Osservando la straordinaria opera nel suo insieme, dagli inizi sino al 2000, si

nota che i lavori dell’artista, nata come artista tessile, all’inizio si sollevano in un certo qual modo dalla

superficie (dove per superficie si intendono parete e pavimento), per svilupparsi nello spazio e in altezza, e

tornare poi, nelle creazioni degli anni 2000, a riavvicinarsi al pavimento, ma non a una superficie piatta,

bensì costituendo volumi e contenuti più importanti, simili a corpi stesi a terra."

"Ogni singola scultura – osserva Tonino Sicoli - viene da Nussbaumer strutturata rigorosamente, mentre la

realizzazione è affidata ad un manualità e ad un’abilità, che hanno qualcosa di rituale, di fortemente

pragmatico, di fascinosamente operativo. Anche la destinazione non isolata ma in installazioni e progetti

ambientali, dà a queste opere una valenza doppia, sia in sé stesse che nel loro complesso all’interno di uno

spazio “segnato” da elementi primitivi, una scultura-architettura da attraversare in una sorta di rarefatto

paesaggio “da camera”, ricondotto da una dimensione naturale ad una antropologica, trasportato

dall’appariscente al privato.

Anche i metodi di lavoro sono da un lato mutuati dalla tradizione popolare del lavoro femminile, dall’altro si

avvalgono di una concettualità e di un minimalismo, che risentono delle tendenze dell’arte di ricerca degli

Settanta, con evidenti contaminazioni di design.

Ai materiali tradizionali della scultura come il marmo, il bronzo, l’argilla, il gesso, a limite il legno,

Nussbaumer, sostituisce un materiale altrettanto antico ma mai usato per le arti plastiche come le fibre

vegetali, intrecciate ed avvolte fino a creare delle forme a tutto tondo.

Affascinata dalle corde e dalle gomene delle imbarcazioni, annoda i canapi di cocco, realizzando con questi

fili tronchi d’albero, fusti di piante, pietre giganti, fasce di papiro, arterie, ruvide pareti concave-convesse,

forme elementari disposte in eleganti installazioni.”

Marlis Nussbaumer nasce a Büron in Svizzera nel 1936. Studia all’Accademia per le arti applicate di Basilea (1963-

67), dove insegna dal 1977 al 1999. Espone con mostre personali nel 1976 e nel 1980 alla Modern Art Galerie Grita

Insam di Vienna, nel 1980 alla Galleria Pellegrino di Bologna, nel 1985 al Palazzo dei Diamanti di Ferrara e nel 1986

alla Galleria Severina Teucher di Zurigo. Partecipa alla International Exhibition of Miniatur Textilem di Londra nel

1976 alla Arte Fiera di Basilea del 1978 e 1979 e alle rassegne Textilkunst - Gruppe 78 di Winterthur e Berna (1979),

Hülle - Gruppe 78 alla Modern Art Gallerie di Vienna (1981), Haut al Frauenmuseum di Bonn (1983), Espaces

aYverdon-des- Bains (1995), Jahresaustellung 98, alla Kunsthalle di Basilea (1998), Textil/Textur a Villa Aichele

Galeria di Lörrach (2008) e al Salone 8 Visarte di Basilea (2010). Nel 2005 due sue opere entrano a far parte della

collezione dal MAON di Rende. Muore a Basilea il 9 maggio 2015.