Negli ultimi due anni, Massimo Motta, dopo es- perimenti sul movimento frammentato di mac- chie di colore insistenti intorno ad una traccia di figura fotografata, è passato presto ad una fase di corteggiamento tra foto e pittura. Su questa via, scocca l'ora di "On the Other Side of Time". Fotografia e pittura vivono un loro kamasutra. Esso si articola principalmente in due partiture contestuali. In una di esse, grandi e ampie sciabolate di gialli e verdi e rossi puri si addos- sano al background fotografico. Nello stesso tempo lo stracangiano e lo rispettano fino a cos- tituire quasi, di esso, una sorta di interconnes- sione protettiva che potrebbe richiamare gli in- terstizi del Grande Vetro di Duchamp (da qui la ragione per cui questa linea ha per titolo "Dis- tance"). Nella seconda partitura, detta Fusion, i due media si abbarbicano in un sussulto dioni- siaco, per richiamare Nietzsche. Siamo al di qua del tempo che cronometra l'immagine fotogra- fica. Ora, giocando al di qua del tempo, Motta esce dai condizionamenti della storia e delle forme canoniche. E i due media, pittura e foto- grafia, convolano indifferenti alla diversificazi- one dei ruoli che di solito la sessualità sancisce. E nessuna gelosia si affaccia se "l'impero dei segni", come diceva Barthes, nel suo esito ma- teriale finale è fotografico.
Carmelo Strano, 2013