Milano, Gennaio 2016: Atmosfere dalle quali essere avvolti e coinvolti per venire

trascinati all’interno dell’immagine e non solo narrazioni e trame da scoprire;

questa è l’anima delle opere di Matteo Procaccioli, artista italiano nato a Jesi nel

1983.

Le sue opere rappresentano una necessità di stacco rispetto al mondo

circostante, una costante ricerca di silenzio interiore, in una sorta di

pacificazione che si traduce nella necessità di esternare la quiete che sempre più

raramente viene vissuta nelle giornate convulse della quotidianità.

In 10 anni di ricerca e lavoro sul tema del paesaggio, urbano e non, Matteo

Procaccioli ha realizzato tre principali lavori: Structures (2012-2014) con cui

fotografando dal basso verso l’alto, ha ritratto l’imponenza architettonica degli

involucri di cemento rispetto all’esiguità dell’uomo, raccontando così il

mutamento delle città; Urban Landscape (2013 – 2014) dedicata agli

agglomerati urbani a 360° e un lavoro con cui l’artista ha allargato la propria

prospettiva e Microcities (2014-2015), oggetto dell’attuale esposizione al Museo

della Permanente a Milano.

“Il lavoro di Matteo Procaccioli – commenta il critico Luca Beatrice – si inserisce

sia nella tradizione di fotografia di paesaggio, sia in una storia più lontana, quella

della fotografia aerea di tardo Ottocento, dal primo scatto del porto di Boston

realizzato da una mongolfiera a un’altitudine di 630 metri, che ha trovato il suo

boom nell’applicazione militare, in particolare durante la Prima Guerra Mondiale.

Nel percorso che unisce tra loro questi lavori, il filo conduttore è il desiderio

dell’artista di cogliere il “tra” ovvero il complesso momento di passaggio fra

tradizione, storia e contemporaneità. Nei suoi lavori l’uomo, assente

fisicamente, è presente soltanto attraverso la testimonianza del suo passaggio

nei vuoti sconfinati dei paesaggi silenziosi che li contraddistinguono.

Microcities, in esposizione presso il Museo della Permanente di Milano dal

5 al 18 febbraio 2016, è il più recente ciclo di lavori di Procaccioli, *un progetto

ambizioso e seriale, che guarda il paesaggio, quello delle città, delle campagne,

delle periferie, da una visione aerea. Nell’epoca dei droni, anni luce dall’exploit di

un Nadar ottocentesco e distante dai banchi ottici agganciati a piccioni viaggiatori

o aquiloni, Procaccioli mostra una prospettiva oramai familiare ma che conserva i

contorni romantici di un viaggio in mongolfiera. Siamo abituati a Google Maps, alle

visioni satellitari e al volo, eppure questi paesaggi dalle sfumature pittoriche, alla

maniera di Mario Giacomelli, presentano forme e segni che si astraggono fino

quasi a far scomparire l’identità di ogni scatto e risultare finzioni, maquette, still-

life costruiti in studio o post prodotti. Microcities è un atlante aereo, il primo a

muoversi come un moderno global trotter, dalla Pianura Padana al Cairo,

dalle campagne francesi a Casablanca, dalle regioni desertiche di Iran e Iraq

ai campi da golf del centro Italia, da Napoli a Miami, da Shenzhen a Dubai,

passando per Roma, Hong Kong e la periferia di Madrid. Non esiste città ideale,

non esiste differenza, non esiste localismo. Il soggetto qui è il silenzio e il vuoto di

micropaesaggi dove il segno dell’uomo svanisce: le case, le architetture, i fiumi, gli

argini o i monti, non c’è natura o urbanizzazione, non c’è tecnologia e progresso. Ci

sono curve, linee, punti, forme geometriche e infinite, ripetizioni di colore, di chiari

e scuri, disegnati su un planisfero indagato in lungo e in largo. Da quella

prospettiva il mondo si fa piccolo, è una raccolta al microscopio del tessuto che il

progresso ha disegnato sulla sua superficie. (*testo di Luca Beatrice)

I suoi lavori nascono da un’elaborazione che coniuga tecniche tradizionali e

innovative. La registrazione del reale è un punto di partenza obbligato per

giungere all’opera finita, frutto di un cammino articolato, in cui l’artista opera

fisicamente sulla matericità dell’immagine. Nelle Microcities ad esempio si

uniscono tra loro i paradigmi propri del mezzo fotografico dell’era 2.0 come il

rapporto naturale vs. artificiale, l’utilizzo delle tecnologie, l’evoluzione del ruolo

di fotografo e la cura dell’immagine visiva

Matteo Procaccioli in un dialogo con la storica d’arte Angela Madesani

commenta così Microcities: “È sicuramente il mio lavoro più completo e anche il

più dedicato. Tornavo dalla Cina in Italia. Saturo di palazzi, di grandi strutture,

frutto del progresso, mi sentivo quasi inquinato, avevo voglia di raccontare

qualcos’altro. Così ho utilizzato la macchina fotografica dal finestrino dell’aereo

come un filtro tra il mio occhio e quanto stava sotto il velivolo. Guardando

attraverso l’ottica, era come se non fossi più lì, ero proiettato in quello che vedevo

fuori. Ho scattato due o tre foto, poi ho smesso e ho iniziato a prendere appunti. I

viaggi in aereo sono come dei sogni. Nei miei ricordi sono ovattati: quando si pensa

a un sogno, a un ricordo i contorni non sono mai nitidi, precisi, è come se sopra ci

fosse un velo. Ho cercato di riprodurre quelle sensazioni, quelle emozioni”.

Gillo Dorfles e Vittorio Sgarbi hanno a loro volta così commentato il lavoro di

Matteo Procaccioli:

“Credo che uno dei meriti di Procaccioli sia appunto quello di saper ritrarre la

realtà nel modo più coerente e figurativamente responsabile ma allo stesso tempo

trasformare queste realtà esistenziali in un tipo di esperienza inventiva e

fantastica, in un certo senso, lontana da quella che è la semplice raffigurazione

fotografica”.



Gillo Dorfles

Le fotografie di Matteo Procaccioli non documentano, non riproducono, non

riflettono né realtà né stati d’animo. Perlustrano luoghi aridi e impraticabili,

rendendoli accostabili soltanto alle vedute a cavaliere consentite da una distanza

che ritaglia porzioni di un mondo più inconoscibile che sconosciuto. Non è il primo

e non è il solo ma è certamente il più distaccato, come se il suo occhio coincidesse

con l’obiettivo che scatta immagini prescindendo dalla volontà dell’uomo.

C’è dunque una umanità delle cose, una emotività della macchina che vede, pensa e

sente per chi la usa prescindendo dalla propria sensibilità.

(…) Le ho guardate e riguardate e benché sia fra gli uomini uno di quelli che ha più

visto, non ho riconosciuto un solo luogo, un solo continente, un solo estuario, una

sola collina. E dove sembra di conoscere, una luce nebbiosa scende sulle cose come

per dissolverle, così Procaccioli si porta dietro il suo segreto con tanta convinzione

da nascondere il mondo anche a se’ stesso.

Vittorio Sgarbi

Sito: www.matteoprocaccioli.com

Ufficio stampa: Elettra Pr Srl

Mail: elettra.zadra@elettrapr.it - mobile: 335 5929854