Il collettivo “Niente Da Vedere” composto da Daniele

Cametti Aspri, Paolo Fusco, Vincenzo Labellarte e Sergio Figliola esporrà i propri lavori

a Reggio Emilia dal 6 al 15 Maggio 2016 durante il Circuito OFF di Via Roma, sezione

libera e indipendente di Fotografia Europea che trae energie dalla creatività e dallo

spirito di collaborazione di artisti e abitanti della storica via, cuore del centro cittadino.

“Niente Da Vedere” illustra una Roma documentaria ma non didascalica, quotidiana

eppure sconosciuta. Le aspettative di chi visita una mostra fotografica sono

generalmente quelle di trovare il bello o l’inconsueto. Lo scopo di questa operazione è

invece opposto: gli autori qui rappresentati rivolgono la propria attenzione al

consueto. Così, attraverso i dettagli, l’ordinario è evidenziato al punto da diventare

manifesto anche all’occhio assuefatto che, probabilmente, non lo ha mai visto.

“Niente da Vedere” ricompone così la forma scomposta di Roma. Cantieri inattivi,

spazi verdi a compensazione di standard urbanistici, cartelloni pubblicitari,

muri/barriere di recinzione. Citazioni del quotidiano che restituiscono l’immagine di

una metropoli in balia degli interessi privati, che ha perso la sua dimensione sociale:

la Roma della Metro C, della Nuvola e della speculazione; degli scontri di Tor Sapienza

e delle gated communities sul Raccordo.

Il progetto fotografico collettivo “Niente da vedere” propone i lavori “Verde

Contemporaneo” di Daniele Cametti Aspri , “Assedio” di Vincenzo Labellarte, “Insulae”

di Paolo Fusco e “Blank” di Sergio Figliolia.

VERDE CONTEMPORANEO di Daniele Cametti Aspri

"Verde Contemporaneo" è una nuova tonalità di verde comunemente abbinata con il

"Grigio Cemento" o il "Grigio Asfalto" nella giustificazione paesaggistica ed

ambientalista dello sviluppo della nuova urbanizzazione ad alta densità e dei mega

centri commerciali ecofriendly. Solitamente è usato con parsimonia attraverso

spennellate di alberelli di piccolo fusto di giovane età confinati in aiuole asfittiche che

sicuramente ne fungeranno anche da tomba in breve tempo. Parimenti, il verde

contemporaneo è presente anche nei rendering dei progetti urbanistici di studi di

architettura blasonati e spesso viene usato con successo come alibi ad opere di

cementificazione massiccia. La realtà è spesso diversa dalla fantasia degli architetti. 

Nel percorrere le strade delle nuove periferie la nostra percezione visiva è stimolata

da immagini inconsuete. Contrasti evidenti di spazi verdi costretti dal cemento in zone

al limite della città ma circondate dalla campagna. Un contrasto che appare ancora più

evidente vista l’ampiezza dell’orizzonte. Un connubio di colori inatteso per una società

che dovrebbe tendere alla vivibilità ed a sistemi urbani eco-compatibili.

Ma a tutto esiste una spiegazione. Il “Verde contemporaneo” è infatti il frutto di un

paradosso nell’attuale regolamentazione per l’affidamento di appalti di urbanizzazione

ed il loro rapporto con la realizzazione di servizi pubblici affidatigli dalle

amministrazioni comunali. A fronte delle concessioni edilizie di grandi insediamenti

urbani, spesso collegati con centri commerciali, le amministrazione affidano ai

costruttori la realizzazione delle strutture di servizio pubblico: rete idrica, strade,

parcheggi e aree di verde pubblico. Queste opere vengono realizzate dal costruttore al

posto del pagamento di oneri edilizi all’amministrazione e rappresentano un’ulteriore

occasione per incrementare il margine di profitto a discapito della qualità di vita.

Da qui la definizione “Opere di urbanizzazione a scomputo” e la nascita del “Verde

contemporaneo” che si erge a simbolo dell’ennesima attività lucrativa a scapito del

benessere della comunità.

ASSEDIO di Vincenzo Labellarte (testo di Federica Colonna)

Sotto assedio. Ecco come appare Roma agli occhi di un osservatore: una città

occupata, dove le gru, in una caotica epidemia di cantieri, sembrano grandi

macchine d'assedio medievali. Alte, immobili, sono diventate elementi tangibili

di una trasformazione incompiuta, nella quale acciaio e cemento si fondono

insieme per dare vita a un nuovo surreale paesaggio urbano.

E se tra le lamiere dei lavori in corso e i palazzi emergono, a tratti, orgogliosi e

inattesi sprazzi di bellezza, le strade capitoline sono diventate luoghi di un

disagio quotidiano. Qui la vita dei romani si ferma, si interrompe in un tempo

sospeso, come se restasse bloccata dalle barriere sorte ovunque, per dividere

la città in quadranti diversi, piccoli e isolati. Tanti campi di battaglia dove

l'esperienza di ogni giorno si frantuma e sprofonda negli scavi e nei tempi dei

lavori in corso. Eterna non è più Roma, ma la sua incompiuta mutazione.

Eppure dall'assedio non derivano solo stanchezza, sconforto e paura – per il

futuro della città, le sue prospettive, per la dichiarata difficoltà a cambiare e a

diventare davvero una metropoli. Per strada, infatti, si incontra anche la

sorpresa: i contrasti di luce, di notte, disegnano paesaggi surreali, tra gli edifici

e i lavori in corso – due antichità a confronto, il lascito del passato, da una

parte, e quello dei contemporanei insieme. E là dove di giorno prevalgono il

caos, la vita e il rumore, restano invece solo un sorprendente silenzio e un

sentimento bizzarro di irrealtà. Come se qui non ci fosse più scampo, come se

la città e i suoi abitanti fossero destinati ad attendere, ad arrendersi,

condannati a guardarsi intorno. Per trovare bellezza, certo, e un chiassoso

senso di inquietudine.

INSULAE di Paolo Fusco

Insulae è un progetto che vuole raccontare la ricerca di isolamento

rappresentata dai muri che circondano i nuovi edifici che vengono costruiti

nelle estreme periferie di Roma, nei quartieri nati dopo la seconda metà degli

anni 2000. Laddove in diverse parti d’Europa si sperimentano nuove idee di

condivisione degli spazi abitativi, a Roma l’obiettivo sembra quello di chiudersi

dietro muri che separino e tengano lontano l’altro. Stiamo sviluppando

quartieri che, oltre ad essere esteticamente discutibili, insegnano a chi li vive a

non fidarsi degli altri e a rimanere chiusi ed isolati. Le periferie romane,

specialmente quelle più ricche, sono diventate luoghi che respingono gli

estranei e che rinchiudono i propri tesori dietro muri che bloccano ogni

sguardo. Mi sembra un chiaro sintomo di come la società italiana sia cambiata

negli ultimi anni.

BLANK di Sergio Figliolia

“Intentionally left blank” si legge di solito sulle pagine dei libri lasciate vuote.

Non si intende qui indagare i motivi dell’assenza. Siamo su un piano diverso da

quello giornalistico infatti e di intenzionale c’è la volontà di cogliere cartelloni e

altre strutture mentre vengono lasciati "in bianco".

E’ così che su quei tabelloni, che dovrebbero rappresentare il punto in cui

guardare per trarre informazione, troviamo il vuoto. Apparentemente un

grande controsenso.

Cartelloni strategicamente collocati per catturare la nostra attenzione ma

svuotati della loro informazione. Forse dovremmo liberarci dei nostri canoni

consueti e riconsiderare: l’assenza di informazione non é essa stessa