in coproduzione con benvenuti,
festival internazionale castel dei mondi / festival internazionale quartieri dell’arte

presentano

wunderkammer soap #3_tamerlano

di
ricci/forte

con
Anna Terio e Andrea Pizzalis




regia
Stefano Ricci

19 settembre 2010 – ore 22.00

ERUZIONI FESTIVAL DI ERCOLANO (NA)

Un condottiero mongolo e la sua sposa incoronati con parrucche da supereroi manga. Un paio di pattini a rotelle su cui misurare la precarietà di un sogno di sovranità e potere che non sazia un’epica bulimia d’amore. Un’autoradio che sputa fuori canzoni di cartoni animati, un gramo pasto di pagine di fumetti, la carezza impossibile di un peluche, la provvista della spesa con i prodotti di marca dietro i quali ci trinceriamo. Amore come stupro, afasie anacronistiche, droga come farina con cui impastare i giorni e in cui lasciare la polverosa sagoma di una volatile, stentorea presenza.
È la fotocopia sbiadita di un vecchio copione di cinema di genere quella che vivono Tamerlano e Zenocrate, personaggi ripensati dai drammaturghi e registi Stefano Ricci e Gianni Forte e fatti indossare ai due performer Andrea Pizzalis e Anna Terio, in wunderkammer soap #3_tamerlano di ricci/forte, che alle ore 22.00 di domenica 19 settembre chiuderà l’edizione 2010 dell’Eruzioni Festival di Ercolano (Na), in una suggestiva e insolita location alle pendici del Vesuvio.

Tamerlano e Zenocrate sono due giovani malavitosi con brame di potere; in uno scenario anni Settanta, consumano amplessi nel parcheggio che accoglie la loro latitanza. Gusci di personaggi che, a partire dalla tragica cristallizzazione di Christopher Marlowe, vengono rianimati e traditi dall’ensamble di teatro di innovazione tra i più acclamati del momento, con un salto temporale di cinquecento anni che non ammette deroghe alla tradizione, ma rinnova con furia iconoclastica e immaginifica fluorescenza la vicenda di un amore braccato da un’algida brama di onnipotenza. Quel che resta del dramma elisabettiano, fatto a pezzi, ridotto ai minimi termini e depurato di orpelli stilistici e pretese narrative, viene riassemblato, riscritto con immagini e linguaggio del presente e offerto al pubblico nello spazio precario e disadorno di un parcheggio notturno illuminato esclusivamente dai fari delle automobili di passaggio.

Lo spettacolo, parte del più ampio progetto a tappe wunderkammer soap, è una performance della durata di 25 minuti (la stessa di una puntata di soap opera), che ripensa e attualizza l'eroismo dei personaggi delle tragedie di Christopher Marlowe. Ogni performance è un "haiku esistenziale" che si infligge come punta di freccia nel cuore del pubblico, tra echi pop e senza le convenzionali mediazioni della quarta parete teatrale che tiene ben separate tra loro le regioni e le ragioni dello spettatore e dello spettacolo.
Ospitato all'estero in festival e teatri come La Managerie De Verre (Parigi), Lingering Whispers (Londra), Glow (Berlino), Act0ral (Marsiglia), Le Lieu Unique (Nantes), il progetto wunderkammer soap sceglie di riambientare i drammi elisabettiani in spazi non teatrali: spazi borghesi come bagno, cucina, garage, parcheggio, salotto e camera da letto, "acquari umani" in cui il pubblico si sente allo stesso tempo spiazzato e a casa.

"L’unica via possibile è la reiterata distruzione di certezze. Didone, Faust, Tamerlano, Edoardo II, Ero/Leandro, ovvero individui che hanno pagato a caro prezzo la loro libertà di uscire dal mucchio. Da qui parte il percorso “a tappe” di wunderkammer soap, frammenti inquieti di 25 minuti (esattamente gli stessi di una soap opera televisiva), feroci come haiku esistenziali, ispirati all’universo elisabettiano di Christopher Marlowe, da replicare in loop solo per pochi voyeurs. Didone diventa così il lungo viaggio verso la notte di un travestito che, dentro la sua stanza da bagno, ripercorre la storia di un amore impossibile con un suo cliente che lo vuole chirurgicamente identico a Nicole Kidman; Faust - divo mediatico di un reality show sul viale del tramonto - vende la sua anima alla televisione; Tamerlano e Zenocrate, giovani malavitosi con brame di potere anni Settanta, consumano amplessi nel parcheggio che accoglie la loro latitanza; Edoardo II, o del torturante senso di colpa di Isabella, assassina di fronte all’amore assoluto, scoccato in fila alla cassa di Ikea, tra suo marito e un commesso, Gaveston; Ero/Leandro, o i vanificanti tentativi di perdersi e ritrovarsi nella smagliata rete di Internet. Voci parallele. Corpi ordinati. Catalogati. Disposti come feti sottovetro, in moderne stanze borghesi. Acquari umani, dove il cuore di tenebra, a nudo, degli interpreti fibrilla all’unisono con quello di chi guarda… perché, in fondo, è solo un incidente di percorso che stabilisce chi sia lo spettatore, chi il protagonista della tragedia."

ricci/forte