È cominciato tutto con un piccolo pezzo di legno nero. Sembra

l’incipit di una fiaba di altri tempi (e forse a suo modo lo è),

ma è l’inizio della storia di questa mostra, o meglio, è l’origine

di tutti i disegni che Bertuzzi ha voluto portare a questo suo

appuntamento milanese.



... Il procedimento non si
discosta mai dal reale, non ci sono segni inventati o virtuosismi

da miniaturista: c’è solo ciò che si vede. C’è
tutto ciò che si vede. Tuttavia, forse proprio

per questo, il risultato è alquanto straniante. Sarà perché è trascritto con la matita (uno

strumento che oggi appare così antico!) e in modo così calligrafico che appare più vero del

reale.

Sarà perché il tempo pare trascorrere lento, tanto da essere impercettibile, praticamente

immobile.

Sarà perché l’esperimento viene ripetuto più volte e ad ogni versione il formato del legno si

fa sempre più grande, fino a toccare scale totemiche, ma ora che lo si guarda sulla carta,

quel tronchetto ha un che di magico e di sacrale, uno spirito che incute rispetto e

timore riverenziale.

In quel momento afferriamo lo scopo di tutto questo fare: non si tratta di una

raffigurazione, ma di una trasfigurazione e quello che la carta ci mostra non è più un

semplice frammento, ma un compendio di saggezza, un trattato di segni (ancora tutti da

decifrare) sulle origini e sulla fine del mondo in un’unica stesura.

Inoltre, nei suoi passaggi, Bertuzzi ha ripercorso a ritroso quel cammino che ha

trasformato l’albero in carbone, ma poi ha fatto in modo che quella scheggia ritornasse ad

essere albero, restituendole quella dignità e quel mistero che sono sempre stati

elementi fondanti della natura, ma che l’uomo ha presuntuosamente dimenticato.

(dal testo di Lorella Giudici)