Persone che camminano per la strada, persone che ballano, persone che crescono, che cambiano, si travestono. Persone che si raccontano. Aveva iniziato Luigi Ghirri, a descrivere un’Italia connotata da una silente e sottile trasformazione - economica prima e culturale poi - con uno sguardo dimesso, discreto, con uno sguardo intenzionalmente ‘qualunque’ e proprio lui aveva parlato del paesaggio dicendo che esso “non è là dove finisce la natura e inizia l’artificiale, ma una zona di passaggio non delimitabile geograficamente, ma più un luogo del nostro tempo, la nostra cifra epocale.” Oggi il paesaggio è diventato sostanzialmente “paesaggio umano”. Non più esclusivamente luoghi e segni a rappresentare l’uomo e i suoi cambiamenti, ma l’uomo stesso a parlare di sé. La gente, dunque, a descrivere un mondo che continua a cambiare e a crescere.

Lo testimoniano tutti i fotografi in mostra a partire da Philip-Lorca diCorcia che, nella sua serie Streetwork, esegue ritratti di strada illuminando i passanti con luci stroboscopiche e isolandoli dal loro contesto; le persone fotografate si trasformano in attori inconsapevoli sul palcoscenico del mondo. Jitka Hanzlova nella sua serie Female ferma donne per la strada tra i 13 e i 50 anni, incontrate per caso, chiedendo loro solo il nome ed indagandone l’individualità. Rineke Dijkstra racconta l’adolescenza e i suoi cambiamenti fotografando una ragazzina a differenti età e ancora – in mostra - i noti ritratti di Thomas Ruff e le celebri folle di Thomas Struth. Il fotografo giapponese Yasumasa Morimura si traveste e si fotografa, diventa Marilyn Monroe e Marlene Dietrich: la persona diventa personaggio. A volte solo perché è fotografata. Come le giovani lap dancer di Luigi Gariglio, emblemi contemporanei nel mezzo di una folla indistinta, o i carcerati prigionieri di sé di Marco Delogu… “Some people” è un punto di vista - tra i tanti possibili - sulla società contemporanea e sulla gente che la popola. Uno spaccato che non pretende di descrivere l’umanità nel suo complesso, ma semplicemente alludere ad una parte di essa. Quella a noi più nota e a noi più vicina e vuole farlo attraverso uno sguardo assolutamente attuale, quello della più nota fotografia contemporanea.