Da quando il risveglio diverso del Gregor Samsa kafkiano ha cominciato a farsi leggibile, l’adozione di un guardare nuovo originato dal basso e prima sempre tanto distante si è impadronito del nostro possibile vedere.



A incontrarle così, statuarie e solenni mentre sfoggiano tutta la potenza in dotazione, le formiche che Stefano Di Maulo ritrae/costruisce/compone non sembrano quelle dall’esistenza rassegnata che trasportano faticose zolle di pane tra i terremoti perpetui dei nostri passi giganti o il cadere che affoga di gocce piovane.



Gli insetti sociali dell’artista invadono il campo e tirano in porta, formano battaglioni sull’attenti pronti a battere il passo, disegnano i propri corpi su pedine per dama dalle misure abitabili e mai calpestabili.



Le guardiamo negli occhi e abbassiamo lo sguardo, impuniti responsabili di roghi infantili che intrattenevano le notti d’estate mentre le loro case bruciavano e le fiamme amplificavano urla che non sapevamo sentire.



Quando le misure aumentano o solo si allineano, le reazioni divergono per avvicinare un dialogo che sappia porre a confronto tra loro esistenze apparentemente lontane, il cui regime costitutivo è in verità tanto somigliante da illuminare le menti. Nell’arte di Di Maulo l’entomologia è in ferie: il senso d’essere delle figure proposte è più affine ad un procedimento allegorico che avvicina le sembianze dei corpi piccoli (divenuti grandi) fatti di capo, torace e addome a quelle dell’uomo in corso portato ad operare, riprodursi, costruire e mettere da parte.



La micro formica diventa macro, il suo corpo “segno e forma” determina l’idea di un emblema che decora mentre accorpa il proprio pasto o esibisce la brevità perfetta di un corpo autonomo senza fede.

I grovigli plastici di zampe nascostamente laboriose che rovistano tra ciò che di commestibile cade a terra, tra i resti mobili di alimenti creduti consumati fino in fondo, assumono ora l’importanza di un significato adattabile agli insegnamenti I Ching (“La perseveranza è favorevole”), chiedendosi sino a che punto la struttura del gruppo serva ad annullare la sensazione dell’identità privata.


Indubbiamente le form(ich)e di Di Maulo continueranno a vedersi sopraffare da suole di calibro misto e a frugare tra mille provviste cadute, ma quelle loro zampe di “…una sottigliezza desolante” avranno avvicinato e forse corretto la nostra percezione delle dimensioni comunicanti, portando a credere l’invito del marinista Bartolomeo Dotti (“Fissa l’occhio, mortal, qui dove impressa par di punti animati esser la terra”) un avvertimento decisivo legato all’inversione imprevista di ruoli e misure.