[…] Il ciclo di pitture, dedicate alle città libiche, al suo paese nativo, la Libia, rende in modo assai chiaro,

quasi lampante, a chi sa accorgersene, la grana davvero individuale di Vanetti e la tensione che la anima.

Mentre giornali, televisioni, social network, alla parola Libia mostrano, quasi univocamente, senza

sfumature, un paese di predoni, di bande armate mosse dal loro integralismo religioso, di barconi di

disperati che provano la salvezza mettendosi in barca per superare le onde del Mediterraneo e arrivare

sulle coste dell'Europa, un paese senza speranza, immobilizzato tra le glorie dell'antico passato, le rovine

archeologiche magnifiche di Leptis Magna, di Sabratha, di Ghirza, di Apollonia, di Tolemaide, e un presente

di sciacalli, di ruberie, di governi transitori che devono mercanteggiare con l'estremismo islamico del

Califfato di Al Baghdadi, ecco che i quadri della Vanetti mostrano un'inaspettata Libia, città

inaspettatamente libiche, un presente inaspettatamente libico. La città di Tripoli è rappresentata, senza

uomini, ma non senza vita. I palazzi, la costa, le piazze, sono rappresentati non immobili, non statici: sono

senza uomini, senza figure, senza presenze umane, ma non senza vita, non sono inanimati. Anzi il tratto

pittorico molto gestuale, vibrante, detta una velocità ai palazzi, alle carreggiate, alle volumetrie delle

strade, delle piazze, tali da farli sembrare operosi, attivi. Sono vuoti, ma non svuotati. Le tonalità, e la loro

tensione, essenzialmente bicromatiche, con una gamma di variazioni sul grigio, che tenta il bianco e il nero,

senza mai farsi loro, sporcandosi con le declinazioni del marrone e del blu cielo, ci induce a sentire vicini,

stranamente europei, queste città, questi slarghi, queste vedute […]. (Stralcio del saggio di Luca Nannipieri).