fino al 28.VII.2012 TREE3 Strategy Venezia, Galleria Upp

L’isola della Giudecca, nella comune percezione, si caratterizza come scenografico fondale lagunare da “isola che non c’è”. Nulla di più sbagliato. Unico luogo veneziano in costante aumento demografico, è resa vitale dalla presenza di associazioni culturali e atelier d’artisti. Inoltre, dal 2009, è attiva una galleria che ha ospitato artisti storicizzati (come ad esempio Nathalia LL) e nuove stelle emergenti (come ad esempio Nebojša Despotović): alla Galleria Upp, adesso, tre artisti inseguono una “strategia tridimensionale” elaborata, seguendo le tracce teoriche di Brian O’Doherty, dal curatore Daniele Capra che sostiene «È venuto a svilupparsi un approccio ideologico, la considerazione che l’opera sia come un fiore delicato che necessita di un atmosfera controllata (il white cube) e in grado di non pregiudicarne la vita e la forza». Infatti, le opere site-specific si configurano negli ambienti della galleria seguendo la metafora della “germinazione fitomorfica”, occupando e ridefinendo lo spazio come una multiforme vegetazione spontanea.

Aperta da una parete vetrata, un “cannocchiale ottico” acqua-cielo-terra sull’opposta fondamenta delle Zattere, la prima sala è occupata da un’installazione di Michelangelo Penso (Venezia, 1964): Genomics, Clustering, Phylogenetic tree è un aereo ghirigoro di cinghie viola in poliestere e metallo che pare disegnato dalla scia lasciata da un raggio laser luminoso; il linguaggio di Penso, installazioni-sculture fatte di “scheletri” sospesi, in questo caso suggerisce una libertà spaziale e volumetrica a stento trattenuta dai limiti fisici delle pareti e in continua espansione. 

Le opere di Paolo Gonzato (Busto Arsizio, 1976) e di Ludovico Bomben (Pordenone, 1982), invece, si articolano in un secondo spazio interno. Gonzato si affida all’installazione It’s not right, dove una frammentaria barriera stradale dipinta con losanghe bianco/blu (Klein) simula un caotico e disordinato assemblaggio di legni e metalli disposti dalla natura in seguito a qualche caduta accidentale. Bomben, il più giovane della pattuglia, stupisce per l’essenzialità e l’aderenza alla ri-costituzione degli spazi operata con interventi “minimi” e sorvegliati, spesso ricreanti false architetture con setti murari e installazioni luminose; qui, la ricerca spaziale è incentrata sull’ortogonalità e sulla diagonalità delle linee realizzate da una serie di rosari assemblati in R436. Un intervento che mira, nella sua levità da “edera rampicante”, a riformulare la struttura delle due pareti creando un’infilata che ricorda, attraverso significati simbolici, lo spazio prospettico muto, sacrale e solenne di una cattedrale. 

mostra visitata il 7 giugno 2012