fiere_resoconti KunstArt 2010

Una kermesse certamente non di primo piano, la bolzanina KunstArt, ma che con testardaggine sta
perseguendo il suo disegno di ritagliarsi un ruolo in un’area strategicamente
importante, che fa da cerniera fra il sud e il nord Europa, tra oriente e
occidente, che ha come modelli le fiere di Vienna e Zurigo e che tra i confini
italiani si confonde in una costellazione di appuntamenti locali più o meno
noti.
Un panorama di eventi che rappresenta una bella fetta di
mercato dell’arte italiano, quello delle fiere minori, troppo spesso
trascurato, dalle caratteristiche spiccatamente territoriali e scarsamente
influenzate dal gusto internazionale. Ad alimentarlo sta un collezionismo che
guarda con diffidenza alle esasperazioni della cultura contemporanea, che è
interessato alla tradizione e all’identità geografica, che è spesso snobbato
nonostante sia invece curioso e interessato.
In Italia sono almeno una ventina le piccole fiere: talora
hanno vita breve, nascono e muoiono nel giro di poche edizioni, mescolano senza
discrimine l’alto e il basso, si offrono indistintamente a palati sofisticati e
a quelli di bocca buona, non si precludono alcuna apertura verso ambiti diversi
come l’artigianato, il design o l’arredamento.
Se per le grandi fiere internazionali il concetto di
“selezione” è garanzia di qualità, qui l’opportunità è data invece dall’esatto
opposto, ovvero una strategia inclusiva che potrà apparire dispersiva e
fuorviante, ma che laicamente consente anche di sottrarsi alla gabbia dei
rigidi precetti modaioli imposti unilateralmente dal mercato dell’arte.

Molte di queste fiere sono nate sull’onda del boom del
mercato dell’arte e oggi combattono per la sopravvivenza: così ci sono la BAF
di Bergamo, la SAF di Cagliari e la CAF di Catania, AgrigentoArte, Immagina di
Reggio Emilia e VitaArte di Viterbo, per giungere persino alle fiere di
Longarone, Pordenone, Forlì e Cittadella di Sarzana. La società patavina NEF –
Nord Est Fair ha costruito un network di eventi coordinati che va da Padova a
Genova, da Firenze a Brescia fino a Parma (quest’ultima annullata causa crisi).
Sono tutte vetrine che portano alla ribalta una congerie di operatori che è
difficile descrivere e rappresentare in modo compiuto, ma ai quali si deve una
bella fetta di quel 70% del giro d’affari dell’arte nel nostro paese imputato
da Nomisma alle gallerie d’arte, contro il 30% assegnato alle case d’asta.
Tradotto in cifre, si tratta di un giro d’affari che oscilla intorno al
miliardo di euro l’anno: con ogni probabilità ne parleremo più diffusamente in
una inchiesta specifica.
KunstArt punta a distinguersi sulle concorrenti anche
attraverso una serie di iniziative peculiari, dal matrimonio con Arredo, fiera di settore di buona
qualità, con la quale condivide certamente un’ampia fetta di target reale e
potenziale, fino ai progetti collaterali: Intersections associa 16 artisti emergenti
presentati da altrettante gallerie di 6 paesi europei a 16 esordienti under 35
selezionati dalle istituzioni locali in Trentino Alto Adige; Glocal Rookie è un premio under 35 istituito
dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Bolzano ed è basato su un’originale
votazione a punti da parte di una giuria qualificata, e ha visto vincere Sabine
Delafon di Notfair
su Nicola Vinci
di Goethe e Leander Schwazer di Südtiroler Künstlerbund. C’è anche un focus
internazionale dedicato a un’area geografica, secondo un modello praticato da
Arco e Fiac: quest’anno è toccato al Giappone, nel 2011 sarà probabilmente la
volta della Russia. Da segnalare anche il curioso progetto Sold Out, sorta di lotteria che ha
permesso a un visitatore di vincere un’opera del valore di 5mila euro,
sorteggiata tra quelle messe in palio dalle gallerie.

E poi c’è la fiera – una sessantina gli espositori, 75%
italiani – che da sempre è considerata una promessa ma che non ha mai fatto il
salto di qualità. Di lei si diceva negli anni scorsi: se si rinsalderà la
collaborazione con le importanti istituzioni culturali esistenti nell’area (non
solo quelle italiane, Museion, KunstMerano, Civica di Trento e Mart, ma anche
quelle di area germanica), se si riuscirà nell’intento di intercettare un
collezionismo trasversale offrendosi anche come partner di importanti
iniziative del nuovo est Europa ancora poco strutturato, se si valorizzeranno
al massimo le tante energie positive del territorio secondo un piano realmente
glocale, infine se si troverà la chiave di volta per offrire agli operatori più
influenti un modello innovativo nel panorama fieristico, allora KunstArt potrà
finalmente decollare.
Nonostante qualche segnale positivo, purtroppo tutti i
“se” restano sul tavolo e pertanto il giudizio finisce inevitabilmente di nuovo
differito. Un paio di considerazioni a margine: il periodo non è certamente
propizio al rilancio di una fiera, ma forse varrebbe la pena di investire
maggiori sforzi nella costruzione di alleanze stabili e sinergie con gruppi di
operatori, magari servendosi di strutture intermediarie, così come accade per
molte delle fiere di successo.

IL GIRO DELLE GALLERIE