Probabilmente
l’evoluzionismo darwiniano, fosse anche per semplice analogia, non si addice
solo agli organismi cellulari. Le fiere d’arte sono lì a dimostrare che la loro
sopravvivenza può essere garantita da spinte pulsionali di adattamento.
D’altronde, la prolifica saggistica di natura economica dei nostri giorni è
orientata a decifrare la crisi dei mercati come una crisi epocale del
capitalismo “no limit”: il che significa, banalmente, che nulla sarà più come
prima.
“L’arte sta
dimostrando di subire meno di altri beni le oscillazioni di valore. Quindi,
seppure con il fiato sospeso fino in fondo, usciamo soddisfatti da questa
edizione 2010 della ViennaFair”. Questo il parere personale di Edek Bartz, direttore
artistico della manifestazione, rilasciato a Exibart nel consueto e confidenziale
colloquio a quattr’occhi proprio allo scoccare del gong di chiusura. Insomma,
secondo Bartz il mercato dell’arte resiste allo stress finanziario. Il potere
logora chi non ce l’ha? Ebbene, l’arte dimostra di avere un singolare potere di
fascinazione; tutt’al più può rallentare il suo slancio. Certo, è una visione
ottimistica, comunque conviene crederci.
Ma – chiediamo – è
stato più difficile organizzare l’edizione del 2009 a ridosso del famigerato
crollo finanziario con tutte le sue imprevedibili diramazioni, o organizzare
questa sesta edizione sull’onda di una crisi che si credeva ormai esorcizzata e
che invece produce ancora molta instabilità? “Senz’altro questa. Durante
l’anno è serpeggiato lo spettro del pessimismo di un mercato in costante contrazione,
cosa che non poteva non pesare in modo decisivo sulle prospettive programmatiche
delle gallerie”.
In effetti,
rispetto alla scorsa edizione, la ViennaFair conta un numero inferiore di presenze:
114 gallerie (38% nazionali) contro 122. Il dato più significativo si coglie
nel constatare il ricambio delle presenze, con una trentina di nuove gallerie.
Ci si chiede: è il segnale di una promettente vitalità o, viceversa, di un
mesto abbandono del campo? L’uno e l’altro, ovviamente: la fiera viennese, con
il suo interesse sempre e solo focalizzato sul contemporaneo, con il suo
spirito transnazionale e un particolare interesse per le aree mittel- e
est-europee, ha mostrato più di una crepa qualitativa sotto il profilo degli
inserimenti e, per altro verso, ha dimostrato di non essere congeniale a tutti.
Tant’è per esempio che le presenze italiane, mai troppo numerose, stavolta si
sono ridotte a due sole gallerie, la Traghetto (Venezia-Roma) e la Goethe
2 (Bolzano), due veterane di questa manifestazione.
Ancora più evidente
dello scorso anno il trend che marca il forfait delle grandi gallerie
internazionali; non indietreggiano invece alcune viennesi doc come Krinzinger,
Hilger, Grita Insam, Lang, Mario Mauroner, Nächst
St. Stephan e altre, ma senza puntare tutto su artisti di grosso richiamo.
E, guarda caso, proprio la scarsa presenza di vere celebrità ha dato l’avvio a
un mercato disinvolto, non effervescente beninteso, ma meno pregiudizievole e
più attento, tanto per cominciare, verso le giovani – talvolta si fa per dire –
leve venute dall’Est.
Già alla
ricognizione inaugurale si palpava una certa sensazione di leggerezza e
vivacità, e non solo. Per esempio, alcune opere di sicuro appeal, inserite in
primo piano nel sito web della fiera nei giorni precedenti la sua apertura,
erano già state vendute di primo acchito. Tanto per dire, era inutile andare a
cercare il quadro a tecnica mista su base fotografica di Maiorano alla Traghetto: quel Dove
andranno?
qualcuno se lo era già portato via. Invece, rimaneva ancora in bella evidenza
presso la Mirko Mayer di Colonia la grande opera di Edward Wright, strutturata a paravento e
dipinta da entrambi i lati: assolutamente impossibile trasportarla
sottobraccio; così come alla parete della Rigas Galerija di Riga
stazionava ancora il lavoro di Leonards Laganovskis, titolo Perspektivnaya, di impianto ironicamente nostalgico,
costruito sulle ipnotiche promesse della primitiva iconografia sovietica
d’avanguardia. A fine corsa, invece, si dichiarava soddisfatto anche il
titolare della Goethe 2, premiato dal riscontro positivo, e da qualche vendita,
delle opere in resina a effetto cromatico di Robert Pan.
A conti fatti, un
record c’è stato, quello del pubblico, con 15.912 visitatori, qualche centinaia
in più rispetto al 2009. Insomma, quattro giorni di fiera non poi così
deprimenti. Neppure sul vasto “fronte orientale”, che quest’anno da solo ha raggiunto
il numero di 33 gallerie. In evidenza i pallini rossi accanto ad alcuni lavori
su tela e in video di Jaan Toomik presso la estone Artdepoo (Tallin), per la prima
volta a una fiera ovest-europea; venduta la serie di Lightbox di Tomaz Tomazin alla Alkatraz (Lubiana);
successo con vendita totale e richieste di prenotazione per le fotografie della
serie Cityproject
del binomio Alicja Karska & Aleksandra Went presso la Profile
(Varsavia). Dalla lituana Tulips and Roses (Vilnius) sembra essere stata
molto vantaggiosa la visita di alcuni collezionisti americani – Barbara e Aron
Levine, Mari e Peter Shaw – interessati ad artisti come Jesse Ash, Liudvikas Buklys e Gintaras Didziapetris, e qui si è anche parlato di
probabili joint-venture oltre oceano. Nonostante il piccolo formato, in evidenza anche le
opere pittoriche di intento vagamente simbolista di Bartha Sandor e i collage su carta di Geta
Bratescu presso
la rumena Ivan (Bucarest).
A nessuno,
collezionisti compresi, sono sfuggite le molteplici serie di grandi ritratti a
inchiostro su carta, dedicate ai propri figli, della tedesca Hanna Nitsch presentate dalla Drees di
Hannover, tanto più che stazionavano nella cosiddetta Z1, area posizionata al
centro del padiglione espositivo che tradizionalmente raccoglie una quindicina
di gallerie selezionate da una apposita giuria sul principio di un progetto per
un singolo artista. In Z1 non mancava, come d’abitudine, la Mauroner (Vienna)
che ha messo in mostra l’ormai noto teschio luccicante e meccanizzato sopra un
baule da viaggio del francese Bruno Peinado, scultura datata 2005.
In tempi difficili,
la sopravvivenza è un tema che accomuna molte fiere europee prive di una
tradizione ben radicata. Se qualcuno aveva diffuso notizie sui presunti litigi
che sarebbero intercorsi tra i galleristi viennesi nel dare appoggio alla
ViennaFair, la gallerista Ursula Krinzinger, membro del comitato organizzativo,
alla vigilia dell’apertura aveva replicato: “No, sono solo pettegolezzi
amplificati dai giornali”. Per lei, la fiera, tematizzando l’incontro tra l’Est e l’Ovest
dell’Europa, un’Europa allargata anche a Turchia e Israele, ha una formula
vincente e può posizionarsi alla pari con Berlino e Colonia.
Parere condiviso? A
fine rassegna abbiamo interpellato Martin Janda, storico d’arte e titolare
della omonima galleria, solitamente presente in fiere come Art Basel e, non
ultimo, vice presidente dell’associazione delle gallerie austriache. Lui è uno
di quelli che stavolta hanno detto no alla fiera viennese. 
Ci dica tutto il
male possibile della ViennaFair, gli abbiamo chiesto. “Tanto per cominciare,
la formula è troppo generica, non punta realmente sulla qualità!”, ha risposto. “Molte gallerie
sono inadeguate. Mancano le necessarie dinamiche organizzative, come un nucleo
di collezionisti più mirato; quelli che quest’anno sono venuti, se ne sono
andati prima del previsto. In definitiva, poi, Edek Bartz, il direttore
artistico, non è persona così esperta di arte contemporanea. Lo scorso anno
sono andato a Torino in visita ad Artissima e, quella sì, l’ho trovata molto
valida”.
Che batosta,
ragazzi! E quanto ad Artissima, possiamo giurare che non siamo stati noi a
suscitare il paragone. Intanto, seppure su altri versanti i pareri sulla
manifestazione non siano stati negativi, più di un semplice malcontento
dovrebbe essere circolato nelle alte sfere se Edek Bartz, dopo la conferenza di
fine fiera, utilizzando il garbo da navigato gentiluomo che gli è proprio, ha
dato inaspettatamente e irrevocabilmente le dimissioni dal suo incarico.
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franco veremondi
dal 6 al 9
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ViennaFair 2010
– The International Contemporary Art Fair
Messeplatz 1 –
1021 Vienna
Info: tel. +43
1727200; fax +43 1727204709; viennafair@messe.at; www.viennafair.at
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